实用为主~Former Freehand

老巫

原帖由 LeslieNg 于 2010-9-11 02:26 发表

                               
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我来也! 按老规矩来：

喷砂 ring-grain 很漂亮，虽因拍照角度问题而无法看清木纹角度，但猜想拧得挺正 (一般木头的木纹走向都有些歪斜，大概跟开料的出材率有些关系。所以做斗时要拧正过来，这样很麻烦)；染 ...

哈哈！等待村长精彩而细致的点评很久了，尤其是烟嘴鞍马位置显得微略过长是为了藏斗杆偏短这个 “拙”这点上，是我早就比较在意的地方了，我觉得他这样藏拙是有点此地无银了，藏得也不太自然，如果是换作其它材料（例如牛角）来填补的话，或许会显得更加美观大方呢。
至于他斗型的风格、路数跟随哪位师傅走，我就不会太去深究，毕竟我的要求比较单纯，
只要是他的斗能做出美感，做出味道，我都会买账。呵呵！



[ 本帖最后由 老巫 于 2010-9-11 06:40 编辑 ]

LeslieNg

鞍马体现的也是一种情商和自觉性趣味，老师傅看出问题并根据经验和眼力相应把斗做得尽可能好了。

LeslieNg

作为引子，我们先看看两支斗的两张戳记图片：

图一

图二

上图是典型的 Bo Nordh 戳记——几乎无一例外的清晰周正、深浅合宜、近乎完美。下图是 Bo Nordh 逝世时尚未完工、由 Tom Eltang 染色及最后完成的一支斗上，破例同时出现两人的戳记。不难看出下图 Bo Nordh 的戳记明显打得歪斜，且用力偏深，周边还有打戳记时稍不用心留神即会留下的边角印（Trever Talbert 曾教我将戳记的四个边角磨掉以避免这种情况）。而 Tom 自己的戳记，基本上是中正的。比作一块劳力士的话，那是表把皇冠朝上的品相。

为什么同一个字印，Bo 和 Tom 二人打出来差别竟如此之大？是不是从艺三十年的老 Tom 不具备将戳记打正打好的技能和经验？这样的戳记效果，隐含着什么重要信息和线索？

没什么争议的是，Tom 实际上是完全有能力将戳记打得像 Bo Nordh 那样好的，我们也见过采用传统字印的 Eltang 斗上，戳记打得很秀美中正的实例。众所周知，Tom 是 Rasmussen 那条线下来的，而 Bo 早年向 Sixten 学习制作烟斗的基本技巧，并和 Lars Ivarsson 大量沟通，得以入行。Bo 理所当然地归在 Sixten 一脉。本从门户之见，他俩是八杆子打不着的。Bo 的遗作由 Tom 完成，对于 Tom 而言，具有深刻的现实象征意义，可将此看作 Tom 高度艺术经营自觉性的一种体现。而实际上，在后期他俩确实走得越来越近（Tom 近年主持的两支集体制作斗，即捐助斗及从艺周年大庆斗，行动不便不爱交际的 Bo 都有参加；而值得一提的是 Lars 只捧了捐助斗的场。这也体现了 Lars 的公关智慧及政治敏感，也是一种艺术自觉性），Tom 的石楠葫芦及鹦鹉螺造型，都显而易见 Bo 的影响与影子——Tom 已或多或少、潜移默化、不按牌理地成了从未收徒的 Bo 的继承人或代言人。但他们俩并非事实师徒关系，也没有一起紧密制作烟斗的经历，感情显然并不如传统意义上传承手艺的师徒关系。论辈份和年纪，则实为同辈。而我曾经在一位 Tom 的烟斗大盘商口中，听过 Tom 曾沉吟 Bo 比他的制品要贵上近 10 倍的事实，流露出某种可以理解的不解及不甘。

所以，完全有理由将遗作斗 *注一  戳记，结合这支斗透露出的一些其他佐证，综合解读为七号性格乐天嘻哈人畜无害的 Tom 对 Bo Nordh 的因为各种复杂原因长期滋长并遭到压抑，继而潜藏深埋于潜意识 *注二，并在某些事件情景的触发下、下手时脸部肌肉抽搐之瞬间所自然流露的弑父情结，乃至可能的人格分裂！ *注三  *注四

一支斗上的两个小小戳记，就高度概括了北欧几十年烟斗制作史两个门派及二人微妙的关系。

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注一：此斗性质及二人各自地位，决定了必须郑重其事的制作态度，这就将小概率事件的可能性降至最低。
注二：分析心理学中，往往 “左” 代表潜意识，“右” 代表意识。戳记左边高于右边，象征潜意识（一时）压倒意识，西风压倒东风。
注三：留下这种把柄，被抓如此现成，证明 Tom 的城府还不是非常深。他仍是很可爱的。
注四：人格分裂无处不在，村里老鸟都晓得我人格分裂，尤其对对我怀有弑父情结的人。





一时高兴，继续妖言惑众，我们再打开一个潘多拉盒子：

就是玩烟斗止于何处的问题？


放眼看国内外的烟斗圈子，绝大多数烟斗 “大家”，往往仅停留在追寻最佳木纹、吸烟质量、造型、精细规整程度，以及戳记级别的层面。要在这个层面脱颖而出一枝独秀，首先必须要有一定的财力，这点很容易理解，也没什么值得多说的。其次就是靠谈吐交际感情投资了，毕竟光靠钱来打，不足以使得师傅/盘商/藏家在他们做出/获得/出手传统意义上最好的作品时，第一个通知你。这点也不是这个帖子的重点，就此略过。

以上提到的层面，品格与挑战性其实都是不高的，好比谈女人三句不离乳房屁股大腿一样没趣。撇开成本代价的门槛，基本上这个层面的玩法，就是体力劳动+时间耐性，当然再加一点机缘。这些收藏家往往并未真正看明白他们的藏品，对其感觉其实是无比陌生的。他们不明白收一支斗或者不收一支斗的真正动机和理由，除了木纹/吸烟质量/做工/级别以外，还有什么更深刻的硬指标。在他们眼里，或许大众情人如李嘉欣林志玲就是极品了，而从未留意和欣赏过昂山素姬 ……

工艺美术，玩到差不多，就逐渐脱离使用价值，朝艺术史意义靠拢了。综观各门类，最有艺术史价值、后人著录及研究最多、最有趣好玩、原始股升值潜力最高的最重要作品，往往还不是那些指标最高级别最牛卯足劲做出来的大家伙，而是透过作品本身不经意流露出的信息，结合工艺师生平、艺术事件、圈子关系以及当时风格延续性发展节点、社会治乱等等因素，得以展现门派风格的传承、演变及作者其时内心世界诸如喜悦、兴奋，尤其是愤怒、嫉妒、迷茫、挣扎、失落甚至是绝望情绪的作品（如颜真卿《祭侄文稿》本为没想过要传世的打草稿而已。另有苏轼《寒食帖》）。这就为藏玩提出了更多绕不开的前提条件及更高更严苛的要求，例如不单要吃透艺术史（小学考证只是其内格调与智商要求不高的一个工种，好比扫黄办打狗队），掌握基本辨别美丑良劣的相物品人能力，还要进一步具备各学科相关知识储备及人生体会，即标的物门类以外的功夫。逐步修习练成这些 “斗外功”，无疑要比单纯追逐钻研门类中一些肤浅的皮毛知识及评价指标要有趣得多，收获也大得多。这样的玩法，避免了被一些肤浅的母题（烟斗一门，也许就是木纹、评级、名头、行情等）永远牵着鼻子走的尴尬和无奈，真正将主动权尽可能地掌握在自己手里，做到咱吃定它而非它吃定咱、咱拥有它而非它拥有咱的境界，哪怕东西最终未必由我们所保有（启功先生生前，家里挂的是二玄社的复制品；王世襄老的明式家具都放上博五楼）。这样的玩法和风气，也给一些经济能力有限或不愿追逐的玩家提供了一条生路，起码能让藏玩能稍微远离媚俗势利，及其反面的仇富心理。

从现实功利的角度讲，也许成了以能品的价钱上能品，还是以逸品甚至神品的价钱上能品（国内斗圈目前大多是这样的情况），抑或以能品的价钱上逸品神品，又或者不花一分钱把能品逸品神品统统都上了的问题。


读懂一支斗。

尚和小花花

严格意义上来讲，村长是一位批评家。
不算拍马吧？

LeslieNg

老巫的帖子，肯定要不睡觉全力捧场支持的啊。
俺只是精神枕头和共同奶爸。

老巫

谢谢村长的好文了， 受益匪浅！目前斗内功还没练到家呢，
斗外功更是望尘莫及了。

LeslieNg

反应怎么没有预想中热烈？算了，原本还想扔出一个原子弹来的，现在决定不告诉你们了。

老巫

原帖由 LeslieNg 于 2010-9-15 02:23 发表

                               
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反应怎么没有预想中热烈？算了，原本还想扔出一个原子弹来的，现在决定不告诉你们了。

呵呵！村长，这可能是网络不稳定的原因吧，我这个回帖也是不同时段试了4~5次才成功的，
别卖关子啦，等着看你的原子弹呢。

爱斗之蛆

所以，完全有理由将遗作斗 *注一  戳记，结合这支斗透露出的一些其他佐证，综合解读为七号性格乐天嘻哈人畜无害的 Tom 对 Bo Nordh 的因为各种复杂原因长期滋长并遭到压抑，继而潜藏深埋于潜意识 *注二，并在某些事件情景的触发下、下手时脸部肌肉抽搐之瞬间所自然流露的弑父情结，乃至可能的人格分裂！ *注三  *注四

分析得好！

ckeee28

等着村长的原子弹，不跟贴不等于不关注啊，唉，个人认为男人和女人是一样八卦的，只是八卦的主题有些不同而已。期待着村长的八卦原子弹。