管理员
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发表于 2010-9-11 02:26:03
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我来也!  按老规矩来：
喷砂 ring-grain 很漂亮，虽因拍照角度问题而无法看清木纹角度，但猜想拧得挺正 (一般木头的木纹走向都有些歪斜，大概跟开料的出材率有些关系。所以做斗时要拧正过来，这样很麻烦)；染色有层次感，而又没有出现抛掉太多而显得过于斑驳、产生格调不高的 “做旧气” 的情况；喷砂深浅也控制得不错，既不模糊迷愣，但也不像某些美式风格的那么粗粝恶戾而缺少文人气；斗钵参照整个斗的比例而言，似乎有点 “多” 而略显肥俗喜气，影响了整支斗的骨力和律动；斗杆末端依惯例留了一小片光面区域，可是因为染色是棕红色，这里触犯了一个放之四海皆准的审美地雷——棕色永远要远离黑色（若一时难以领会的话，大家不妨想象一下穿黑西裤棕皮鞋的情景）；烟嘴鞍马位置，显得微略过长，想下来这么做其实是视觉把戏做到底了，因为颜色的原因，这样作是为了藏斗杆偏短这个 “拙”；烟嘴还是做得比较灵秀的；鱼尾做得恰到好处，不会像某些师傅例如 Paolo Becker 那样做得过于夸张宽大而影响整体气格及入口体验。
上面这些其实都不是重点，让我们鼓起勇气打开一下潘多拉的盒子：
Blowfish 是 Lars Ivarsson 的标志性斗型，即使不是他所创，也是 Sixten/Jorn/Lars 这根脉络的标志性随形斗型。另尖底也明显带有的 Sixten 影子 (现在很多 retro 斗型上都不难看出这个复古趋势)。换句话说：这支斗比 Sixten 的儿子做的还更 Sixten！而众所周知 Former 是 Poul Rasmussen 新古典主义这条线出徒的，这个圈子关系一直保留延续到今天且有日益稳固之势。若将斗展现场比作监狱电影里的篮球场或食堂，那么谁和谁扎堆而透露出的信息是一目了然的。而 Rasmussen 当年是个跟 Sixten 齐名的响当当人物，只可惜早夭否则很可能新经典风格在整个烟斗生态的比重，要比现在要高得多。
什么卖钱做什么，谁家得势投奔谁，从艺术及社会契约的角度，这意味着什么？值得深思体味发酵 ...
当然，不能忽略 Former 因为众所周知的原因而有意无意受 Larsen 时期各名风格不一的师傅的影响；况且搞艺术，风格融合并不是洪水猛兽，关键看怎么玩罢了。从另一个角度看，Former 是个不折不扣的老实人，这点我认为非常可爱。烟斗制作，相对而言日子还短，问题也许仅仅在于 Former 无法在尚未漫长纷繁浩渺的烟斗制作艺术史上，像董其昌一样信手沾来耍个混蛋将当时业已传入中国的欧洲铜版画对其无论是事实存在还是瓜田李下式的影响推得一干二净，就靠仅一句：
仿唐人笔意  |
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发表于 2010-9-10 20:07:56
发表于 2010-9-10 22:21:01
发表于 2010-9-11 00:30:20
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