管理员
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楼主 |
发表于 2013-11-17 02:37:58
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MR 用的木头，基本每支都非常优异，因为产地和遴选标准和主流斗师的都不一样。但工越来越不在乎（本帖这支算是很好的了，因为我一直在念他），对比 07-10 年和现在的斗，木头的线面部分都非常讲究很见功底，但烟嘴和隐蔽处就越来越草率、对砂眼越来越无视。我想这点很多人未必能接受。我想，第一件事是如何评价和想明白这种 “反动”？不能单纯从他偷懒这点来想，有可能他像吴道子一样认为这些细节不重要，多弄反而匠气吧，画好线条以后设色都是丢给学生弄的（不过从这点而言，据我所知 MR 没有假手别人）。
这点如果玩得不走火，相信是他进一步抛离目前一二线制作者走的一个险着甚至高招。烟斗尤其近年价钱总体飙升（很多器物玩意都是这样，市场好的时候，就越做越精致费工，不惜人力物力），基本每个制作者都越做越工细，但工细过头有可能会丧失气韵生动和手工感。好比书法写正楷大概只能证明书写人的诚笃，而不代表比行草有更高的艺术和市场价值吧。可以说，这么做需要顶着很多压力和承担较大的风险──从店家和不是很懂斗及艺术修养不是很高的绝大多数受众而言，起码看到工整细谨，可以让他们稍安心，觉得一切不论而工还在（尽管 “工” 到了某个层级价位，反而 "不值钱"）。能从艺术史价值及创新能力的高度看斗的人，毕竟是很少很少的，跟风的人云亦云的则多。故没几个制作者尤其是庸匠，敢反其道而行（另一个例子是 Lars Ivarsson 最近做的 "ebony"，将据说木纹不错没什么瑕疵的斗钵涂黑如 Dunhill Dress。大笑他脑子灌水过后，我会花点时间思考一下为什么、有无深意），测试市场和受众对此的底线。就像 Boris 最近和我讲的，Michail Revyagin "goes against everyone!"，但十年来绝无重复（大概指 MR 一不拷贝别人二不拷贝自己，一直创造创新）。
这点让我挣扎过不知多少回，能害我挣扎苦思至此的，大概只有他了。
他是个极聪明而且挺难捉摸的人，希望他一路走好。 |
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发表于 2013-11-18 18:09:59
发表于 2013-11-18 18:31:55
发表于 2013-11-30 23:12:51
