麻梨魅力

烟斗郎

鼠李木除了炫美多变的花纹是一大特点，更具特点的该数那多变的麻梨瘤面了。
单说“麻梨”这两个字，在圈内就没有达到统一，有‘麻栗’、‘麻栎’、‘麻藜’等几说。这两个字带有一些老北京的俗语土话，难从文字考量哪个正确。而且考究出此木学名为‘鼠李’，就非‘梨树’、‘栗树’、‘栎树’更不会是‘藜草’了。
于我只偏好这‘麻梨’二字。因这‘梨’字，上利下木，正是该好好利用此木，图个吉利吧。
做鼠李斗首先需要切料，在我看来，这切料是做鼠李斗的整个过程中最为费力，且技术含量最高的事情。
说它费力，是因为首先要除掉夹在沟缝里的土石。此木生长于贫瘠山岭上，根瘤中常常夹杂土石碎块。必须先除挖干净，不然会崩断锯条。


然后还要除去树木表皮，说这鼠李木‘表里不一’丝毫不过，表面看着圆滚滚，除掉后可能就是个深沟砂眼。让你心里说不出的郁闷。


除掉表皮后，要想看到麻梨瘤花，还要用钢丝刷刷掉那层灰皮，这是鼠李的生长层，往内生成木，往外生成皮，刷掉它后才能看的。


这种麻梨面，有的斗师非常不喜，若碰上完整无缺，没有沟眼的尚还好，可以利用，若碰上这些，不如去掉了事。而且麻梨面不适合盘摩，表面似硬，但实属边材部位，木质比起芯材是软的。所以这些斗师们也不除皮，上来大刀阔斧的就去掉，一直切出棕红色的芯材来。不知灭煞了多少天然美趣啊！


麻梨的魅力该如何说，我也难以形容，白居易有一首咏 太湖石 的诗，这样说来：
远望老嵯峨，近观怪嵚崟（qinyin）。
才高八九尺，势若千万寻。
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。
邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
形质冠今古，气色通晴阴。
未秋已瑟瑟，欲雨先沉沉。
天姿信为异，时用非所在。
磨刀不如砺，捣帛不如砧。
何乃主人意，重之如万金。
岂伊造物者，独能知我心。


这以陋为美之说，不止有太湖石，这鼠李木的麻梨瘤，亦然。太湖石有瘦、透、漏、皱，四美只说，这麻梨瘤该以何评美呢？这切料又如何是技术含量最高的呢？
且听下回分解。

[ 本帖最后由 烟斗郎 于 2010-9-15 18:10 编辑 ]

muramasa

其实任何人工雕琢
也赶不上大自然的鬼斧神工

挺好的
这样能让人感觉更自然一些
只不过很多人不接受这样的麻面罢了

李大造

好文章,值得品味.

烟斗郎

回MU……兄，任何人为艺术在自然艺术面前都是渺小的。
回李哥，慢慢品着，下月再续了，

武装教师

麻梨木和玉的特性有些相似

烟斗郎

武装 兄说得没错，李大造也下此言论，说鼠李木如和田玉。

jhe

化腐朽为神奇

烟斗郎

这麻梨之美，在于如何运用得当，将它置于斗底、斗顶、斗柄、斗面或借势而用，各有风骨，各有韵味。若说通晓，我还远未达到，只能借几支自己做过的烟斗谈谈粗浅的感觉：


麻梨面细密完整，将它用在斗底在斗底，比较容易出现由下至上的细密的火焰纹。白皮层越薄，料性越好。



斗底的麻梨面有几处皮坑，要是去掉麻面，就会出现几处补土，留用也是很冒险的，好在皮坑没有深入到斗钵内，于是有了很不错的效果。

烟斗郎

原料麻梨面不完整，中间有道沟槽，但也正好分割出斗口和榫口的位置。做成上大下小的样子，就像两朵并开的鲜花。



麻梨面做在斗的顶面，在手工石楠斗中也常会出现，鼠李的麻梨面更不规则，更富有动感。

烟斗郎

把麻梨效果做在斗柄上，挑战是最大的，因为需要找到一条没有受到影响的烟道，十分不容易，九成以上靠运气。



怪异的麻梨瘤在斗底和斗柄上，十分夸张，在接柄上也带有麻梨瘤的木块来衔接，白皮的过渡还要自然，没别的也靠运气。