Tom Eltang — 芭蕾舞娘

babyyip

BO NORDH经典之一的芭蕾舞娘不乏临摹者，但他们总跳不出Bo的影子，多是重心靠中间，又或斗钵边缘弧线缺少灵动，芭蕾舞娘马上就降格为了芭蕾舞鞋 （同样的情况也出现在法老上）

Tom Eltang 这把芭蕾舞娘个性张扬，更追求极致的对称平衡。兽角纹理与石楠形成一种自然的过渡。兽角的线条演绎得很像舞娘舒展的手臂.......

展现出Tom Eltang憋着劲要跳出Bo结界的欲望

Tom Eltang — 芭蕾舞娘

最后美女镇楼

复杂繁琐

经典染色好鸟眼且实用器，若bo还真只能看着

jazz2222

好东西

东方不败

我是个俗人，我是来看舞娘的。。。

LeslieNg

照片拍得很有味道！Tom 做得到位，但论神来之笔，或许还是 Bo 的大角度更切题、优雅。
有些问题可能真的只有一个接近上帝的答案，古人的天份才情是一条，先占了坑也是一条，后面的人就难了，既不能雷同还要同样接近上帝

斗友阿苏

哈哈，半个月前在米兰见到这把斗，形体太大了一点而且比较重不适合拿来狂抽的我。经楼主美丽的照片却发现拿来收藏当个摆设也不错

babyyip

原帖由 LeslieNg 于 2015-5-9 03:16 发表

                               
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照片拍得很有味道！Tom 做得到位，但论神来之笔，或许还是 Bo 的大角度更切题、优雅。
有些问题可能真的只有一个接近上帝的答案，古人的天份才情是一条，先占了坑也是一条，后面的人就难了，既不能雷同还要同样接近 ...

村长总是字字珠玑
Bo的作品带有浓郁的6/70年代情怀，充满了新古典美学的优雅。但若到我手定然不开她，因为太美，而且烟嘴与斗钵形成的角度也不便于使用（这正是当年风格）。只会是“供奉”着的神物。
Tom的作品跟他的思想有关，一方面他希望自己能更接近“神”或成为另一个“神”，另方面他一直致力将“神物”与消费者之间的距离拉近。正如最后的附图，芭蕾舞以往一直活跃在殿堂之上，现在也逐渐地走进现实当中。
当然他们一个无心、一个有意成神，在本质上有着巨大差异。所以Bo更显得纯粹。

babyyip

原帖由 斗友阿苏 于 2015-5-9 04:05 发表

                               
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哈哈，半个月前在米兰见到这把斗，形体太大了一点而且比较重不适合拿来狂抽的我。经楼主美丽的照片却发现拿来收藏当个摆设也不错

师兄可能看走眼了，这把斗并不是米兰的那把。而且这把斗并不大，也不重，很适合叼在摇椅上享受时光。

不大不重

LeslieNg

原帖由 babyyip 于 2015-5-9 05:34 发表

                               
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村长总是字字珠玑Bo的作品带有浓郁的6/70年代情怀，充满了新古典美学的优雅。但若到我手定然不开她，因为太美，而且烟嘴与斗钵形成的角度也不便于使用（这正是当年风格）。只会是“供奉”着的神物。T ...

babyyip 兄说得到点，Bo 的经历改变性格、性格决定成为男神的命运，但 Tom 有些刻意 ... 一位处处古意，一位有些不古
但过手过不少 Bo 的斗，从精品到比较一般的日常喷砂斗，发现：

1. 即使是明星精品斗，例如上面贴出来这支 “芭蕾舞娘”，或者 “法老”，都做得很刁钻，看似宜摆设把玩，但一上手发现这支斗绝对是可以甚至适合用来抽的。烟斗是器具，要做得足够好必须在实用性基础上把艺术性升华到天边，但同时也必须不能脱离实用性不可不接地气，这点我认为 Bo 是有很深刻领悟的。

一是体现在斗钵内外倾斜及烟道的角度上，例如我们若把这支芭蕾舞娘从侍立角度想象为顺时针 45 度手持使用的正常角度，便会发现这支斗就是一支稀松平常的弯斗而已。

二是体现在大小尺寸量感上，即使精品，Bo 的斗看实物或上手时从不会感觉过大、笨重，但上照片永不失气势、有如雕塑和装置艺术。我们想想现在丹麦这帮大师，除了 Tom/Former 推崇中小型的斗以外，有多少位做出来的斗是实用不过大的？论上一代大师，Sixten 和 Jorn Micke 的斗都是适中绝不傻大的，虽本身风格都是秀气一路。

好奇兄是用什么器材拍的照？

LeslieNg

看手持使用时的角度。