回复 17# 虫小弟 的帖子
“仿作” 在中国艺术和工艺美术语境下，跟普世价值好像有点出入。印象中，别国斗圈中互相借鉴甚至偶尔抄袭是常有的，但未曾有那么一个制作群体，以职业仿制营生。烟斗村面对日渐形成的这么一个群落，对其定位以及态度政策如何，是个值得思考的问题，也是在摸着石头过河啊。:handshake回复 21# LeslieNg 的帖子
村长开了一个很好的活题、自我风格知易行难。依瓦森工作室在早期感觉用共同创作这词更为妥当、相互激荡、佳作迭出、你中有我、我中有你。珠玉在前、后生更难。六十至七十年代几位大师并驾齐驱、这种威力光芒四射恐再没有了哇。所好当代出了个集大成的MR、不然多么的没趣。 有些个人风格太强，已公认成原作者名片，例如 Tom Eltang 锤子的的深凿刻法、MR 圆环状或垂直水平走向的刻痕以及标志性的烟嘴作法，不宜十足照搬。手艺人本身就是个艰难活，据我所知不少国外原作者甚至不一定都过得比国内仿作者容易，因为他们生活成本高、或更在乎原创而力求每支斗都有变化甚至翻天覆地的创新而严重拖慢制作效率和出品速度。故仿作应留有余地在工业化今天还能看到这样的话，真心感觉到村长的善良和优雅，是个老派的绅士。 每次看到这种扭动的造型就觉得是个活的生物，某种异形生物体，鲜活有弹性会呼吸一不留神它就消失的无影无踪。
我很喜欢的德国艺术家--Schirmer作品，夸张变形扭曲的躯体加上极具个人风格的木饰和MR的斗品是否有异曲同工呢？顺便提一下他和MR同龄。