书藏万千斗（第三部分）：古董海泡石藏玩
摇头注：写这篇读后感之前一直犹豫不决，因此书的构架很特别，前面1／3是文字而后面2／3是照片，如按照目录顺序报流水帐，就不能完整体现其文字部分的精华；如只是侧重后半部分的图片，则成了纯粹贴图且完全忽视本书最重要的文字部分。最终决定采取较为自虐的办法：对文字部分进行整段甚至整个章节的全文翻译，并辅以图片说明。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
“Collecting Antique Meerschaum Pipes”by Ben Rapaport
（书价$40，运费$25，库存书，状态极好，无污损）
在细说这本古董海泡石藏玩之前，很有必要隆重介绍作者Ben Rapaport先生，一位有着50多年烟斗藏玩实践的斗界前辈。
Ben Rapaport曾经是美国部队的职业军官，退休后就职于一家高科技防御系统设计公司负责系统集成，他不仅是个资深斗客也爱好古董烟斗藏玩，藏量非常丰富涉及各类古今烟具，尤其偏爱19世纪中至20世纪初的海泡石制品，包括海泡石烟斗、方头雪茄烟嘴和普通烟嘴。Ben Rapapot曾写过四本有关烟具藏玩的书，同时还与他人合作出版过多部有关烟草烟具的著作。1973年被提名进入斗客名人堂，1985年成为International Academy of the Pipe美国创始人之一，1991年加入Confrerie des Maitres Pipiers de Saint-Claude，经常为艺术类杂志和烟草杂志撰稿，为烟斗收藏提供指导和咨询。
这本出版于1999年近200页的全彩硬面海泡石藏玩专著，内含250张精美绝伦的海泡石烟斗照片，其中很多作品极为稀有和珍贵，可以说是19世纪中至20世纪初海泡石顶尖作品的饕餮盛宴，更为精彩的是其文字部分所包含的大量学术性探讨和难得一见的海泡石史料，浓缩了作者藏玩海泡石半个世纪以来的心血和精华，是古董海泡石藏玩的终极指南。
本书的目录摘要如下：
前言
第一部分：历史背景
第一章：简介
第二章：烟斗是一种艺术
第三章：海泡石起源
第四章：海泡石贸易
第五章：海泡石断代和特征
第六章：海泡石与古今展会
第二部分：当今收藏市场
第七章：海泡石的价值
第八章：寻找圣杯
第三部分：海泡石精品展示
第九章：庆祝和纪念
第十章：女性
第十一章：男性与动物
第十二章：神话传说与神话人物
第十三章：孩童
第十四章：奇思异想
第十五章：联想和色情
结束语
附录A：制斗师与铭刻
附录B：1851－1901年国际展览会
附录C：博物馆目录
参考资讯
书中海泡石作品价格参考
索引
（待续）
[ 本帖最后由 摇头 于 2012-7-19 17:46 编辑 ] 作者在开篇的序中写到，“我经常听人说：去除装饰物所有烟斗都大同小异，如果你也有如此观点，我建议你用审视的眼光仔细阅读本书的内容。或许有人会问：难道一把老烟斗也能成为艺术品？我相信书中大师们巧夺天工的华美之作一定会自豪地告诉你：是的！”
“为什么这本书只讨论古董海泡石藏玩？回答是：虽然我收藏各种样式和材质的烟具，但最爱的还是海泡石，尤其是某一时期的古董海泡石作品，其独有的高贵气质和高超的雕刻技艺是其它材质无法比拟的”。
“那为什么这本书不叙述整个海泡石历史而只关注过去75年的海泡石作品呢？我的回答是：与18世纪和现代土耳其海泡石烟斗相比，这些19世纪中－20世纪初海泡石鼎盛时期的作品代表了海泡石发展史上的颠峰，从收藏的角度来看，这个时期的作品也是古董海泡石藏玩者的终极最求”。
“所以，请紧随我的步伐，允许我带领你们进行一次美妙的时空旅行，去体验那个年代的人们在享用海泡石烟斗和雪茄烟嘴时的美妙时光。我将盛邀各位资深斗客、入门新手以及将要加入藏玩队伍的海泡石爱好者，共同坐上这一奇妙航班的豪华包厢，一起穿越人类烟草发展史的时空隧道，领略曾经登峰造极的海泡石艺术”。
在第三章海泡石起源中作者谈到，“在德语中海泡石被称为海洋泡沫或泡沫粘土，其名字有着迷人的异域色彩，充满浓浓的诗情画意，因为海泡石是烟斗中的贵族，也是烟斗中的女皇，它柔软轻盈如梦似幻，又如凝脂般温润细滑散发高贵之气，仿佛少女甜美幼嫩的脸颊。它是上帝赐予我们最宝贵的礼物之一，是斗客眼中的挚爱珍宝，所以有人赞美海泡石是大海中的维纳斯或白色女神。在Kind Media中海泡石被称作Farnoo即海洋泡沫或松软的粘土，另外，Meerschaum这个德文单词一直被人们沿用了250年，从未被翻译成英文，在英文中也没有相应的单词”。
上面这段话是我见过的对海泡石最为煽情的描述，很难想象这是出自于一位饱经世故的老斗客Ben Rapaport之口，这也许更像是一位老者对儿童稚嫩的极度溺爱，或是对青春气息的深深眷恋，似乎海泡石女神的纤纤玉指正穿越沧桑，碰触到老者最为柔软而纯净的内心，其浓情蜜意随Ben Rapaport的笔尖如涟漪般化了开来，也波及了读者的情绪。
（待续） 在阳春白雪之后，作者又用一段更为理性的描述把读者拉回到现实世界：“海泡石是一种含水的硅酸镁，由氧化镁、火石和水按不同比例组成，其中氧化镁40.25％，砂砾土45％，碳酸和水10.14％，粘土4.61％。在自然状态下其色泽因硅酸铁含量不同而呈现从浅黄至深棕色不等。虽然在世界各地都能发现海泡石，但最大的矿藏量是在土耳其，人类在250年前就懂得如何使用它，他们把海泡石模压成花朵、珠子或其它装饰物，当然绝大部分是用于烟具”。
1900年维也纳B.Linger公司，琥珀切割
1900年维也纳B.Linger公司，琥珀烟嘴加工
1900年维也纳B.Linger公司，烟斗装配车间
1900年维也纳B.Linger公司，银饰装配车间
文中指出，德国化学家Johann Wiegleb是第一个对海泡石进行研究的人，时间约在18世纪90年代，他把海泡石分解成不同密度后发现：“虽然该物质内部的物理性状差异很大，但从外观看仍能很好地成型，事实上在100,000个碎片中没有两片海泡石是完全一样的，主要区别在于重量、颜色和硬度。有些海泡石很轻，有些则稍重，还有些如石头一般重；有些海泡石如海绵般柔软且吸附性很强，有些则软硬适度，还有些久经使用后变得越来越硬；有些海泡石非常洁白，有些则呈灰白色，甚至还有些带棕色斑点；有些海泡石同时具有软硬斑点，还有些呈云状纹理，这些云状纹理常存在于较硬的海泡石中，是海泡石随着时间而逐渐形成的结构变化。在出产海泡石地块的表层往往是砂砾土，越往深处海泡石的质地越软也越轻，石头也较少。海泡石上的纹理是其固有的自然属性，纹理少的海泡石重而坚硬，纹理也相对突出。这些特点对海泡石工匠来说非常重要，尤其在制作光面斗时要格外注意，而在制作雕刻斗时，这些纹理可通过合理布局而被切除，一个优秀的海泡石工匠会根据原石表面的纹理设计布局顺势而为”。
有关人工合成海泡石，书中是这样写的“很多人工合成海泡石被冠以不同称呼，如mock meerschaum, mere-sham, meerschaum chips, compressed meerschaum, meerschaum calcinate, meerschaum-mass, Viennse meerschaum等，它们的生产商都声称由人工合成海泡石制成的烟斗有着与原石斗一样的加工和上蜡工艺，还说其外观与发色性能与原石斗完全相同。事实上这种说法不完全正确，根据Zorn公司的一份产品目录描述，人工合成海泡石是这么定义的：这是以海泡石原石碎片为原料制成的合成材料，它们首先被捣碎成浆，再混入化学黏合剂，接着被压制成预定形状，压制模具比所需尺寸略大，材料完全干燥后发生收缩形成需要的块状，接下来的加工程序与原石斗相同。与原石斗相比主要有两大不同：一是人工合成海泡石的表面较生硬，二是看上去死板无生气。此外，任何人工合成材料都不免掺有微尘颗粒，即使再精细的人工合成海泡石在放大镜下都能看到其中夹杂的微尘颗粒”。
（待续） “在一本分子结构标准参考书《Henley’s Twentieth Century Book of Formulas, Process and Trade Secrets》中指出，有一种识别人工合成海泡石与原石的方法，即银刮擦法：如果海泡石表面被银器刮擦后留下铅笔状细线条，那一定是人工合成海泡石。还有一种更为简易的方法，即同时比较两块体积相当的海泡石，因原石含有异质矿物质，而人工合成海泡石为均质材料，所以后者质地较为紧密导致相对较重，当然也就不容易发色。需要说明的是，有些人工合成材料因密度和分子构成不同，可能不适用于银刮擦法”。
在这个章节中，作者除了介绍海泡石的加工流程，还特别提到成品的预上色工艺，指出“预上色是为了让海泡石烟斗表面形成均匀的象牙白或烟草黄，让人感觉是一只被精心使用和养护过的烟斗。预上色工艺的发明是源于经销商的一个信息反馈，他们发现很少有斗客能做到自然的完美发色，即使热衷于发色的资深斗客也很难把海泡石养护成色泽均匀的蜂蜜黄或呈玳瑁般的棕褐色。于是工匠们在蜂蜡和动物脂肪中掺入了龙血（龙血树的混合汁液）以及胡桃油，使海泡石呈现漂亮的黑红色。另外，厂家还提供DIY配方供斗客自己给海泡石上色，配方如下：
1）用酒精快速清理海泡石内外，拔去斗嘴，去除塑料连接件、金属件和琥珀等装饰物，把斗钵放入烤箱烘烤，温度控制在130－140度，目的是为了去除表面蜂蜡和斗钵内的残留烟草汁液（未注明烘烤时间）。
2）用法兰绒布沾亚麻籽油和0号抛光石粉去除斗钵划痕和凹陷，用草酸打磨表面，搁置3－4小时后再次打磨。
3）混合深红和苏丹棕的苯胺染料并用亚麻籽油调成糊状，均匀涂在斗钵表面，并在酒精灯上烘烤。
4）等斗钵冷却后，用棉布沾抛光石粉和水打磨表面。
（待续）
[ 本帖最后由 摇头 于 2012-7-19 18:03 编辑 ] 好书！ 有翻译过来的吗？E文看着太累哦 对于坊间流传的海泡石起源，作者提出了大胆的置疑。据他考证“meerschaum这个单词出现于1475年，以此推测，海泡石作为一种矿物质被发现应远早于这个时期，而被用做烟斗可能是在这之后并经历了较长的时间。John III Sobieski （1624－1696）在1674年被选为波兰国王，并在1683年率军保卫维也纳抗击土耳其人的围攻，在相关战役的历史记载中曾提到过一种柔软的白色矿石，John III Sobieski是否早就见过土耳其人的海泡石烟斗呢”？
“根据目前较为流行的说法，土耳其Sultan Achmed III把两块海泡石作为礼物送给Andrassy伯爵（相当于奥地利外交官），1723年鞋匠Karl Kovacs
从Andrassy伯爵那里得到这两块海泡石并做成世上最早的两只海泡石烟斗，其中一只自己用，而另一只交给了Andrassy伯爵，据说Karl Kovacs制作的一只烟斗被收藏在匈牙利国家博物馆”。
“但根据Levardy资料，布达佩斯博物馆既没有这只烟斗存在也没有相关记录，此外，记录在册的匈牙利伯爵名单中确实有一个人叫Andrassy，不过他的出生年份是1823年，也就是比这个传说故事整整晚了100年。另外，最早的有关海泡石制造技艺的论文是由J. A. Tomas于1799年写的，Tomas的研究资料表明，人类对海泡石材料的了解和雕刻工具的使用至少比传说故事早了1/4世纪。也就是说，可能在17世纪末～18世纪初海泡石烟斗就已经出现了，而Kovacs只是最早被文字记载的海泡石烟斗制作者”。
作者还提到一则有关海泡石烟斗起源的消息，是E. Reid Duncan于1949年写给Pipe Lovers的一篇文章，“Duncan指出海泡石的最大迷题是第一只海泡石出现的时间和作者，他认为1652年法国雕塑家Louis Pierre Puget（意大利雕塑家Berini的学生）制作了一只题为Le Brigand au repos的大型海泡石烟斗，这是一只雕刻人和动物的高浮雕海泡石作品：一个男人、一个女人、两个孩子、两只狗和一只鹰。Duncan在文中坚信之前还未曾有人用海泡石制作过烟斗。如果Duncan所说的是事实，那么Puget应该是第一个制作海泡石烟斗的人。如此推算，海泡石烟斗的出现应该在17世纪，而不是传说的18世纪，也就是说比Andrassy伯爵（出生于1823年）早了170年。所以Kovacs是不可能在18世纪从Andrassy伯爵那里拿到两块海泡石做成世上第一只海泡石烟斗，或许提供给Kovacs海泡石的另有其人”。
“但我还是要置疑Duncan的这种说法，因为这让海泡石烟斗起源变得更加扑朔迷离。Bernini（不是Berini）全名Giovanni Lorenzo Bernini（1589－1680），是意大利那不勒斯雕塑家、建筑师、画家，他既不是Puget的老师也不是导师，虽然Puget可能会受Bernini的影响和启发，但他们俩从未见过面。Puget
（1622－1694）出生于建筑师家庭，他本人不仅是一位天才雕塑家，也是画家、装饰艺术家、军事工程师、船舶设计师，他未曾得到过Bernini的授艺，而是师从意大利杰出艺术家Pietro Da Cortona。根据Puget的生平资料显示，他的雕塑作品主要采用大理石等原料，没有使用过海泡石；他的代表作以建筑和雕塑为主，没有提到过烟斗。而Duncan所说作品Brigand的作者至今仍是个争论话题，我个人也强烈怀疑Brigand如此细腻生动、精美绝伦的雕刻作品是出自17世纪”。最后，作者认为有关海泡石烟斗起源至今仍然是个迷，但并不影响我们对古董海泡石的藏玩。
（待续） 第四章是有关过去海泡石工业的生产贸易概况，鉴于很多历史数据和资料随着老牌海泡石工厂的倒闭而流失，作者认为现在很难完整地把当时海泡石工业的盛况如实地描绘出来，所以本章节的一些资料是建立在一些信息片段以及传闻之上，更多的要靠读者自己去想象和推测。
首先，作者认为“七年战争之后（1756－1763）Ruhla成为神圣罗马帝国第一个工业化生产海泡石斗钵的城市，到了1800年Ruhla已是当时海泡石贸易中心，有27家工厂150位制斗师专门制作海泡石斗钵，这些成品斗钵被卖给烟具贸易商，这些商人同时也从事斗柄和斗嘴的买卖。约在19世纪中后期，Lemgo和Nurnberg又分别出现了两个小型海泡石加工中心，那时已有人提出用海泡石碎片生产人工合成海泡石的想法，于是规模化人工合成海泡石的生产开始了”。
“在19世纪末的英国人眼里，海泡石工业全由外国人操纵，即使英国本土的海泡石制造业也是由不会讲英文的德国和法国制斗师所掌控”。“纽约的海泡石工厂和制斗师也全部来自德国”。“君士坦丁堡成了当时最大的海泡石交易市场，成品海泡石烟斗大多产自维也纳”。“也就是说，海泡石工业鼎盛时期是出现在1860年至19世纪末或20世纪初的维也纳，这些精美的海泡石烟斗比当时英国陶土斗和中欧陶瓷斗更为盛行，约80％最顶级的海泡石作品都来自维也纳这个艺术中心”。“无论是研究资料还是行业共识都表明，欧洲尤其是维也纳是当时海泡石制斗业的圣地”。
“不久后，欧洲其它国家和美国的制斗师也竞相效仿，开厂设店加工销售海泡石烟斗。根据Raufer的资料，那个时期的海泡石原料主要供给维也纳、莱比锡和巴黎，并逐渐扩大到美国”。
“有关美国海泡石制斗业发展历史的资料比较缺乏，甚至模糊不清真假难辨，本章节的相关史料均来自现存的贸易档案，以及一些知名制斗家族提供的资讯。在我出版了Complete Guide to Collecting Antique Pipes之后，曾与四大知名制斗家族的后人联系，并从他们那里收集到一些新的信息，相信这些补充资讯能从一个侧面更好地还原当时海泡石制斗业的发展历程。在之前的那本书中，提到过美国三大知名制斗家族：纽约的Fischers、马萨诸塞州的Fischers和纽约的William Demuth，其中两个Fischers家族的亲戚给本书提供了一些额外的资讯，但未能从William Demuth后人（现住华盛顿和纽约）那里获得更多信息，同时我也从法国烟草零售业世家Gilbert Guyot那里获取了一份当时法国制斗家族的资料”。
在该章节接下来的部分，作者分别介绍了四大家族的背景以及从事海泡石制斗业的经历，这里就不再赘述，下面是作者提供的相关图片资料：
1878年纽约的一则报纸（Army-Navy Journal. Gazette of the Regular and Volunteer Forces）海泡石烟斗广告
1868年纽约Kaldenberg & Son公司海泡石烟斗产品目录封面
1880年意大利G. Weiss公司海泡石烟斗广告
1897年海泡石烟斗套装广告
1900年纽约William Birnbaum Company公司海泡石烟斗广告
1879年柏林Philip Weiss & Sohne公司海泡石烟斗产品目录
1880年纽约F. J. Kaldenberg公司海泡石烟斗产品目录
1880年纽约F. J. Kaldenberg公司海泡石烟斗产品目录
1880年纽约F. J. Kaldenberg公司海泡石烟斗产品目录
1880年纽约F. J. Kaldenberg公司海泡石烟斗产品目录
1900年纽约William Demuth Company公司海泡石烟斗广告
1932年纽约William Demuth Company公司海泡石烟斗产品目录
（待续）
[ 本帖最后由 摇头 于 2012-7-19 22:15 编辑 ] 在第五章海泡石断代和特征这个部分，作者首先提到了一个被普遍接受的观点“海泡石的断代及其困难且不值得这样做”，接着又说“我不完全同意这种观点，海泡石的年代、出处和归属判断不同于水晶球似的预言把戏，我们完全可以利用人类的常识和对历史的敏感度，对海泡石的生产年代和出处做出粗略的推断。虽然我的观点可能过于浅薄或不被其他资深收藏者所认同，请允许我就海泡石的断代问题稍做解释，我将从逻辑和合理性的角度谈谈我的断代依据：海泡石烟斗自18世纪引入直至20世纪初，其发展历程经历了三个阶段的演变，每个阶段都代表着海泡石制斗业的一次巨大变革，涉及器型、构造、特征和外观，而每次突如其来的变革都对以后的海泡石制斗业带来恒久影响。例如，19世纪下半叶方头雪茄烟嘴和香烟烟嘴开始流行，其构造完全受第二阶段海泡石烟斗演变的影响；第三阶段海泡石烟斗演变又受20世纪初石楠烟斗盛行的影响，以至那个时期海泡石烟斗造型相对简约。如果这种理论成立的话，我们就可以粗略推断海泡石的制作年代”。
“我是通过逻辑思考来推测古董海泡石的年代、出处和归属，虽然这种推测缺乏事实依据的支撑。我曾经对古董海泡石所做过大量研究，可以依据海泡石的风格演变、大小和形状推测其制作的大致年代。我认为18世纪末至1850年的前后10年，海泡石斗钵造型几乎全为匈牙利式，即接近圆筒状的光面或浅浮雕pot型。事实上1850年之前的雕刻斗都是浅浮雕，随着后来制斗技艺的日趋精湛和勇于创新，1850年高浮雕（浮雕高度相当于材料厚度50％甚至更多）作为一种艺术风格开始在海泡石制斗业流行”。
“不同的斗钵形状有着其相应的命名，如Kalmasch（或Kalmas），Debrecen（匈牙利的一个城市），Rakcozi（匈牙利王子的名字）。这三种标准斗型及其变种、以及相应的命名后来被欧洲各主要制斗中心所采用，总之它们都属于平头金字塔造型，风格自然并在表面加以装饰和变化，长长的锥形斗杆取材木质、象牙或牛角，烟嘴也为牛角，大都用车床加工而成。斗钵和斗杆用金属链或绳子相连，以防斗钵因不小心脱落而损毁，以后常被称为链式斗lap pipe或shepherd pipe。有些生产商在斗钵项圈刻上公司的名字，布达佩斯的Adler和Weiss（或Weisz）以及德累斯顿的Koppa是三个较为常见商标。偶尔一些烟斗还配有定制斗盒（仅保护斗钵），避免抽斗时人手触及海泡石表面。33－35页的图片是19世纪初至中叶的匈牙利链式斗”。
三种标准斗型及其变种
Rakcozi烟斗
Debrecen烟斗
Kalmasch烟斗
（待续）
[ 本帖最后由 摇头 于 2012-7-19 20:16 编辑 ] “以后，这种插入式的长杆链式斗又演变成更为简洁的结构，即斗柄与斗嘴直接相连的构造。之后的75年里，这种体积较小便于携带的烟斗成为了一种标准制式，也是人类智慧与奢华享受的完美结合。由木、牛角或象牙车削而成的长杆被短柄的琥珀烟嘴所取代，晶莹剔透的琥珀烟嘴与温润细腻的海泡石斗钵相得益彰，凸现海泡石的优雅气质。在我看来，这个时期的海泡石制品代表了欧美海泡石制斗业的巅峰，每只斗盒都由工匠量身定制，盒内的丝绒或缎子上印有制斗师（或零售商、进出口商、经销商）的名字或商标，这一时期高品质海泡石烟斗都会在斗盒上压制或印制产品的归属信息。36页的那只海泡石烟斗是19世纪后期的作品，我们不难发现它在结构及雕刻工艺上与长杆链式斗的差别，当时的雕刻题材包罗万象极尽想象力和创造力，一些流行的雕刻形式在以后还被不断复制和模仿”。
标准制式海泡石烟斗
“接着是雪茄和香烟的诞生，虽然它们对海泡石制斗业产生了轻微的影响，但并未导致海泡石烟斗的进一步演变。1850年雪茄早已被大众所接受，于是海泡石材质的方头雪茄烟嘴应运而生，成为制斗工业的另一细分市场，并逐渐在英国和其它地区开始流行。方头雪茄是两端开口的小支雪茄，用烟叶卷裹或挤压成型。方头雪茄曾经一度风靡，烟嘴大多为海泡石材质，也有用琥珀、动物骨、象牙、龟壳和木质材料等，这种烟嘴其实就是一种小型烟斗如P37页所示，毫无疑问，正如海泡石烟斗的丰富多彩，方头雪茄烟嘴的题材也是五花八门丰富多彩”。
方头雪茄烟嘴
“研究烟草社会文化史的学者们一致认为，在1853－1856年克里米亚战争中，英法士兵从土耳其和俄罗斯人那里学会把切细的烟草裹在纸卷里吸食，于是香烟诞生了。巴黎和伦敦的烟草进口商第一个从彼得堡和君士坦丁堡购入了最初的香烟并销往德国。随着香烟的逐渐流行，制斗师们在原有方头雪茄烟嘴的基础上，进一步缩小尺寸生产出适用于香烟的海泡石烟嘴”。
香烟烟嘴
“在雪茄和香烟广为流行的10－15年中，海泡石需求量因雪茄／香烟烟嘴以及烟斗数量的增长而急剧增加，使得这75年来海泡石制斗业发展和商业竞争达到了空前的地步，工匠们为这三种抽烟工具提供了题材广泛的雕刻装饰，每一种题材都可同时运用于这三种工具，只是形状大小略有不同，装饰风格也会有所差异。在一只烟斗盒里，除烟斗外还放入了雪茄和香烟烟嘴”。
（待续）
[ 本帖最后由 摇头 于 2012-7-19 20:20 编辑 ] “海泡石制斗业的第三次演变应该发生在1900年的10年前后，这也是海泡石制斗业由盛转衰的开始，当时有两件事对海泡石工业的演变产生了影响。第一就是19世纪50年代中期石楠根瘤被广泛应用于烟斗制造，而石楠根瘤历经150年后依然是现代烟斗制作的主要材料。纵观石楠烟斗的发展史，当今石楠烟斗除工艺水平大幅提升和强调木纹的极至表现外，其形制较上世纪石楠烟斗没有太大变化。如果与鼎盛时期的海泡石相比，其形状构造和装饰手法又显得简单，且设计风格也较为传统和保守。于是，出于生存的需要，海泡石制斗师们不得不克制自己的创作天赋和追求完美的冲动，采取较为收敛的制斗工艺，所以该时期所生产的海泡石烟斗更贴近石楠烟斗的风格，催生出新一代更为简洁实用的海泡石烟斗，为广大斗客所接受”。
“第二件事对海泡石制斗业的影响更为微妙，我认为全球一体化、工业化社会、城市化进程决定了第三个阶段海泡石烟斗的流行趋势。具体说来，在维多利亚时代以后，一个有自尊心的斗客是不愿意在大庭广众之下吸食一只雕有戴安娜头像或狩猎野生动物的海泡石烟斗，除非他希望引起别人的额外关注或喜欢被人嘲弄。这些造型夸张的海泡石烟斗现在只出现在画室、图书馆或书房。在大街上、咖啡馆或酒吧里，斗客们往往使用较为保守的抽烟工具，于是海泡石制斗工艺也不得不受制于当时的流行趋势：雕刻图案出现于斗钵后部与斗柄的连接处，或出现于斗钵的前端，而雪茄和香烟烟嘴的雕刻图案也逐渐隐去。从38页照片可以看到，这一时期的海泡石烟斗去除了斗钵上浅浮雕或高浮雕装饰，省略了花卉和卷曲图案，是半个世纪前典型的程式化装饰风格，如果我们再把该烟斗上的雕刻部分移走，则成了一只极普通与石楠斗类似的抽烟工具。所以，如果看到一只雕刻生硬或程式化装饰风格的海泡石烟斗，且雕刻部分出现于斗钵和斗柄之间，基本可以判断它可能是1900年或之后的作品”。
第三阶段程式化装饰风格
“仔细翻阅和分析20世纪的海泡石烟斗目录，尤其是1925年以后那些制作精良的海泡石作品，其外形和风格接近毫无装饰的光面石楠斗，方头雪茄烟嘴也随着时间逐渐消逝，取而代之的是大雪茄的流行，硬橡胶、合成材料、牛角、赛璐珞、以及充满异域色彩的材料如中国琥珀和聚苯乙烯（以后被酚醛塑料、甲醛树脂、合成树脂等其它酚基树脂所取代）替代了天然琥珀，量身定制的烟斗盒也不再有人生产，海泡石制斗工业逐渐步入衰败期，但还没有成为最后绝唱，由于土耳其人的努力使得这一古老雕刻技艺得以延续。一份奥地利维也纳小报Illustrierte Kronen-Zeitung于1935年5月31日刊登的一则有关海泡石制斗业的文章指出，在19世纪后半叶的维也纳大约有50位高级制斗师，每位制斗师有着10－15位学徒，但到了1935年只剩下4－5位制斗师从事海泡石烟斗加工。20世纪20－30年代，只有少量制斗师还在继续制作早期匈牙利链式斗和小型方头雪茄烟嘴，但不久后也不再生产。30年以后直至今日，土耳其成为海泡石加工中心，他们生产和出口海泡石烟斗，并试图重新唤起烟斗客和收藏爱好者对泡石烟斗的热情，不过大部分热衷于古董海泡石藏玩的资深斗客都认为，目前土耳其海泡石烟斗的制作技艺还不及鼎盛时期优质仿品的水平”。
（待续）